說詩藝之復(fù)疊 作者/張福勛

說詩藝之復(fù)疊

張福勛

（包頭師范學(xué)院文學(xué)院教授）

漢語修辭，講重字（詞）和復(fù)句。指兩個(gè)或兩個(gè)以上意義相同字的重、兩個(gè)或兩個(gè)以上意義相同詞的重，叫重字或重詞。如果是兩個(gè)意義大體相同句式的重復(fù)，那就是復(fù)句了。

重字又可以叫疊字，復(fù)句又可以叫重句。顧炎武《日知錄》講：“詩用疊字最難”，要做到“復(fù)而不厭”才好。詳可參拙著《詩的藝術(shù)世界》（內(nèi)蒙古教育出版社，2003年）之《詩故用重字》。

我這里所要說的詩藝之“復(fù)疊”，是指兩個(gè)或兩個(gè)以上句式相同但意義大體不同的句子的故意重復(fù)，而在每個(gè)句子中又有意義相同的疊字的連環(huán)運(yùn)用。這種復(fù)疊，或用在一段話的開頭，或用在中間，或用在末尾。造成回環(huán)纏繞、表情強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，以增加詩的韻味和美感。

北宋末期毛滂（字澤民，他在當(dāng)武康縣令的時(shí)候，把縣政府的辦公地點(diǎn)盡心堂改名為東堂，在此辦公，休憩，會(huì)客，聚飲，因此將其所作詩文、畫簡(jiǎn)、樂府等總名為《東堂集》，而盛行于世）《東堂詞·醉落魄》下片：“若問相思何處歇，相逢便是相思徹。侭饒別后留心別，也待相逢、細(xì)把相思說。”在這下半闋詞中，“相思”、“相逢”、相“別”，多處相疊，回環(huán)纏繞，并以“相逢”的重疊，突出和加強(qiáng)“相思”的核心內(nèi)容，由情濃而落得個(gè)反反復(fù)復(fù)、絮絮叨叨、疙疙瘩瘩，說個(gè)沒完。但人們卻并不厭煩它的重復(fù)，而是從這復(fù)疊中，越發(fā)體味到詩的韻味，和領(lǐng)略到詩的美感。相別之恨，相思之痛，相逢之興，活脫脫，躍然紙上。

同樣的，《點(diǎn)絳唇》下片：“幾見花開一任年光換，今年見明年重見，春色如人面?！边@“見”和“年”的復(fù)疊，讓人深味這“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的幾絲悲涼和哀嘆。

再如《驀山溪》“人月兩嬋娟，尊前月，月中人，相見年年好”在復(fù)疊中所表達(dá)的人們的美好期盼?！镀兴_蠻》“守定微官真?zhèn)€錯(cuò)。從今莫，從今莫負(fù)云山約”對(duì)官場(chǎng)的冷漠和對(duì)相約陶醉于山水的向往之情，冷淡淡的可以觸摸，熱烘烘的可以呼吸。

實(shí)際上，這種復(fù)疊之詩藝，早在《詩經(jīng)》中就已被普遍的運(yùn)用了。清人王筠專門著了一本《毛詩重言》加以研究和總結(jié)。如《鄘風(fēng)·相鼠》：“相鼠有皮，人而無儀!人而無儀，不死何為?相鼠有齒，人而無止!人而無止，不死何俟?相鼠有體，人而無禮!人而無禮，胡不遄死?”人之無德，竟不如一只老鼠！鞭撻人之丑惡，由于復(fù)疊之連續(xù)運(yùn)用，而使感情之表達(dá)噴薄而出。批判之矛頭，直擊人的靈魂。

這種手法，在《詩經(jīng)》以后的歷代韻文中，不論是詩，還是詞，還是曲，都被廣泛地運(yùn)用盡情地發(fā)揮，特放異彩。比如說辛棄疾《滿江紅·山居即事》：“若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足”復(fù)疊而使詩意一層更進(jìn)一層。元曲大家馬致遠(yuǎn)表現(xiàn)漢元帝送走王昭君后肝腸寸斷，凄愴欲絕之散曲《漢宮秋》以及那個(gè)被稱為東方莎士比亞的關(guān)漢卿于黑暗勢(shì)力讓人窒息的環(huán)境里，卻大聲宣告自己的頑強(qiáng)性格之散曲[南呂·一枝花]《不伏老》，復(fù)疊的運(yùn)用，更讓人目炫心驚。

他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

——《漢宮秋》

我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。……我也會(huì)吟詩，會(huì)篆籀，會(huì)彈絲，會(huì)品竹；我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手，會(huì)打圍，會(huì)蹴鞠，會(huì)圍棋、會(huì)雙陸。

你便是落了我牙、歪了我口、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！

——《不伏老》

人們?cè)诜磸?fù)的吟誦中，不覺得心搖魂蕩，其情真，其詞響，連續(xù)而富有變化的復(fù)疊運(yùn)用，可謂廣大神通矣。

2018年元月11日