關(guān)于絕律詩(shī)的四聲八?。ū疚霓D(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)）

關(guān)于絕律詩(shī)的四聲八病

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   這是南北朝時(shí)南齊永明年間（公元483—493）武康（今德清縣）沈約提出的，由于詩(shī)詞興在吟誦歌唱，要求發(fā)聲清濁協(xié)調(diào)，音韻和諧優(yōu)美、悅耳動(dòng)聽(tīng)。反之如若拗折不流暢，就缺乏音樂(lè)美了。四聲是平上去入，律絕詩(shī)仍保留入聲，現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)的人一般多是認(rèn)同的、本文就不擬贅述，只把八病的規(guī)則按筆者所知，借古論今，用現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音字母的視角表達(dá)出來(lái)，并以詩(shī)友《盛典詩(shī)選》中一首五絕《野菜歌》為例，反覆說(shuō)明。

池岸陌阡旁，香蔥草里藏。

芬馨聞四野，佐膳有良方。

每個(gè)字的發(fā)音都是由聲母和韻母拼成（個(gè)別字無(wú)聲母稱(chēng)零聲母）。上例詩(shī)第一句韻腳是旁[pang]聲母是P，韻母是ang。其它字都可以此明析，接下去就把八病臚列作解。

平頭  以例詩(shī)五絕來(lái)說(shuō)，一聯(lián)中，上下句第一字如屬同聲，或稱(chēng)雙聲，即聲母相同，第一聯(lián)上句如作“溪[xi]岸陌阡旁”，則與下句第一字“香”[xiang]同聲，即犯平頭之病。

上尾  一聯(lián)中，上下句末尾字同聲。如例詩(shī)第二聯(lián)上句末尾字?jǐn)M作“泛”[fan]，全句改為“芬馨隨處泛”。則與下句末尾字“方”[fang]同聲，即犯上尾之病。

蜂腰  五言絕句中第二字和第四字同聲，（另一說(shuō)全句皆濁音，中有一字清音）（注）。如例詩(shī)第二聯(lián)下句擬作“佐膳有神方”。膳[shan]與神[shen]同聲，即犯蜂腰之病。

鶴膝  五言絕句上下聯(lián)第一句末字同聲，即全詩(shī)第五字和第十五字，（另一說(shuō)全句皆清音，中有一字濁音）如例詩(shī)擬將下聯(lián)第一句末字作畔[pan]，全句改為“芬馨聞屋畔”，則與上聯(lián)第一句末字“旁”[pang]同聲，即犯鶴膝之病。

大韻  五言絕句除三個(gè)韻腳外，其它字用了迭韻（韻母主要部分相同），即各句中的字有與韻腳同韻。如例詩(shī)第二句“香蔥草里藏”[cang]香藏同屬陽(yáng)韻，即犯大韻之病。

小韻  五言絕句上下聯(lián)中出現(xiàn)與韻腳同聲的字。如例詩(shī)第三句“芬[fen]馨聞四野”。芬字與第四句韻腳“方”[fang]同聲，即犯小韻之病。

正紐或稱(chēng)小紐  五言絕句一聯(lián)中聲母相同的平上去入四聲相紐并用。如平聲韻腳真韻聯(lián)中，聲母相同的平上去入并用，一聯(lián)中出現(xiàn)整[zheng]上聲，正[zheng]去聲，只[zhi]入聲。如例詩(shī)第一聯(lián)擬改作“河畔泊舟旁，香蔥圮地藏”。第一句韻腳“旁”[pang]平聲陽(yáng)韻。圮[pi]上聲，畔[pan]去聲，泊[po]入聲，即犯正紐之病。

旁紐或稱(chēng)大紐  五言絕句一聯(lián)中，除韻腳外，如韻腳為平聲陽(yáng)韻，其它九字出現(xiàn)“元”[yuan]平聲，愿[yuan]去聲，魚(yú)[yu]平聲。如例詩(shī)擬改第二聯(lián)為“芬馨開(kāi)肺腑，佐膳有鮮湯[tang]”。芬[fen]平聲，肺[fei]去聲、腑[fu]上聲。韻腳聲母不同，其它字“芬、肺、腑”同聲互紐，即犯旁韻之旁。

筆者對(duì)音韻學(xué)知識(shí)淺簿，未有深入研究。自南齊沈約創(chuàng)說(shuō)八病以來(lái)，文學(xué)史上都有記載。但據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)最忌上尾、鶴膝，余病可以通融。而況音韻在明清時(shí)歷經(jīng)變革，有人不滿沈約的吳音，明初制定《正韻》，以中原音韻改正吳音的缺失。然而此書(shū)并不傳世。清初有《佩文韻府》，大致仍據(jù)唐代遣音有所增飾?，F(xiàn)代寫(xiě)詩(shī)論韻一般均以宋代劉淵平水韻為依據(jù)，又以普通話為雙軌制。八病之說(shuō)，不知還有實(shí)踐參考意義否？拙作短文，愿與有興趣的同好共同研討商榷之。