散曲套數(shù)的藝術(shù)魅力 作者/ 張四喜

散曲套數(shù)的藝術(shù)魅力

……讀《首屆華夏杯詩(shī)詞獎(jiǎng)》散曲獲獎(jiǎng)作品有感

張四喜

       步入新時(shí)代的散曲創(chuàng)作，近年來(lái)涌現(xiàn)出了不少的優(yōu)秀作品，其中四川滕偉明的自度曲《王老五進(jìn)城》，山西李旦初的[中呂.粉蝶兒]《阿丫外傳》，從眾多的優(yōu)秀作品中脫穎而出，雙雙獲得二等獎(jiǎng)，當(dāng)是散曲界中的一件幸事。

尤以讓人關(guān)切的是，這兩首獲獎(jiǎng)作品，既不是散曲小令，也不是散曲中的帶過(guò)曲，而都屬于散曲中的“套數(shù)”，這就不能不引起讀者的注目了。

           一

動(dòng)人的故事情節(jié)

       在詩(shī)歌各種文體的創(chuàng)作中，通常都是以抒情為主體，而散曲套數(shù)卻是以敘事為主流，它能夠虛擬出一個(gè)故事情節(jié)，語(yǔ)言也趨向于散文化、戲劇化，它突破了散曲故有的定式，以一個(gè)全新的詩(shī)體呈現(xiàn)在我們面前。

先看《王老五進(jìn)城》：

（王老五）幾輩人不進(jìn)城，逛鄉(xiāng)場(chǎng)算上街。誰(shuí)知道年來(lái)時(shí)運(yùn)改！學(xué)養(yǎng)了烏骨雞，試種了紫薇菜，發(fā)了一筆小洋財(cái)。有道是銀錢燒口袋，這幾日便有些異想天開。穿一件皮夾克，打一根花領(lǐng)帶，成都省咱也走去來(lái)（下略）

作者就是這樣虛構(gòu)出一個(gè)“王老五。”給了他一個(gè)改革開放后農(nóng)民的身份，通過(guò)王老五在成都城的所見(jiàn)所聞，來(lái)反映新時(shí)代的新面貌。在這首套曲中，作者自擬小標(biāo)題，分別通過(guò)（王老五）、（鹽市口）、（俏男女）、（柜員機(jī)）、（礦泉水）、（皇城壩）、（三輪車）等多個(gè)章節(jié)來(lái)完成全套作品，章節(jié)分明、活潑生動(dòng)、引人入勝，將一個(gè)詼諧幽默的農(nóng)民形象躍然紙上。這種戲劇性，喜劇性的敘事文學(xué)，只有散曲套數(shù)才能得以充分體現(xiàn)，是別的詩(shī)體無(wú)法代替的。

       同樣，李旦初的套數(shù)[中呂.粉蝶兒]《阿丫外傳》也不失為一篇散曲佳作。作者根據(jù)報(bào)刊資料，將“阿丫”原形隱其真名，把一幅貪官嘴臉赤裸裸展現(xiàn)在大眾面前。同《王老五進(jìn)城》相比較，《阿丫外傳》更著重于譏諷，然而在敘事性和故事性上，兩者又不謀而合。

    （粉蝶兒）世事滄桑，大舞臺(tái)人人亮相。眾貪官粉墨登場(chǎng)，一會(huì)兒悲切切，幾般模樣。那主角阿丫東躲西藏，好似那答兒野魂游蕩。（下略）

      讀過(guò)這首套數(shù)，它流暢的散曲化語(yǔ)言，俏皮的散曲情調(diào)，引人入勝的故事情節(jié)，無(wú)處不在散發(fā)著套數(shù)的藝術(shù)魅力。可以說(shuō)，運(yùn)用散曲套數(shù)的寫作手法，創(chuàng)作適應(yīng)于新時(shí)代的散曲佳作，《王老五進(jìn)城》和《阿丫外傳》己先行一步。

（待續(xù)）