王博《七律·抒懷》賞析

七律·抒懷

文/王博

歲暮寒天酌幾盅，酣謳月上玉樓東。

常吟故里情兼夢，懶看官場浪與風(fēng)。

半世滄桑催鬢老，三生緣契轉(zhuǎn)頭空。

青衫謁問身前路，羈旅天涯韻可同？

作品賞析

          孫義

古人有云：詩人仕途暢達(dá)者甚少，而困厄者多焉，所作詩其窮而后工。用現(xiàn)代的話說，不是因?qū)懺姸谷烁F，而是窮困者方可寫出好詩！古人以詩抒懷者浩如煙海，以詩述志者不勝枚舉，集中體現(xiàn)詩人的思想感情，揭示當(dāng)時社會的大背景，抒發(fā)詩人的感慨，多以坦蕩之胸懷、高尚的情操，并以馳騁縱橫之想象、字從句順之筆調(diào)，淋漓盡致地表現(xiàn)在詩中，給人以美麗的遐想或扼腕之嘆息，秋公此詩當(dāng)屬此矣！

首聯(lián)，歲暮天寒酌幾盅、酣謳月上玉樓東！起章開宗明意，語調(diào)諧謔輕松，時間、地點、氣候條件、喝酒場所、以及場所的氛圍，寥寥十四個字，卻筆觸生動、情調(diào)明快，那就是“寒天日暮而始、月上玉樓而止”，“酣謳月上玉樓”是承接上句的精典之句，酌、喝酒也、酣、酒喝高了、或喝醉也，謳、唱歌也，一詞玉樓、不僅給人以溫馨之感，卻給人增添了聯(lián)想；說明詩人不是邀友在街面酒館小酌，而是在豪華場所行宴！

玉樓：一指華麗亭樓，如白居易“聽崔七妓人箏”詩云“....華臉之鬢坐玉樓、十三弦里一時愁...”再如辛疾棄“蘇武慢.雪”詞云“...探梅得句,人在玉樓...”等，從這些詞字的運用，我們就不難窺視出詩人酣酒謳歌、引喉唱和之熱鬧場景，并且使人不難從中嗅出一股胭脂繚繞香馨氣味！

頷聯(lián)“常吟故里情兼夢、懶看官場浪與風(fēng)”承接首聯(lián)、領(lǐng)起全篇，在玉樓上的酌酒謳歌不但不使詩人歡樂，反而增添了詩人的茫茫哀傷，這沉甸甸的哀傷之句，不僅和上聯(lián)有機(jī)御接，并為頸聯(lián)也作了俏無聲息的鋪墊！

如果說杜牧的“遺懷詩、“十年一覺揚州夢”是原于情、深于情、重于情，但又不想累于情、羈于情的話，那么同是抒懷之作，又同是借酒以述的、秋公抒懷之詩“故里情兼夢”又是什么哪？是詩人縈牽故園舊好未了之情哪，還是難圓故園溫柔香馨之夢？這如同我們讀李商隱的[錦瑟]詩一樣，只能從字面上去加以理解，加之這情生夢、夢生情，何情是夢、何夢是情？如秦觀鵲橋仙詞云...柔情似水、佳期如夢...,所以詩中的情兼夢也只能從概念上去領(lǐng)悟，也可能是詩人的生不逢辰的詠嘆之情，或是詩人壯志未酬的惆悵之夢？這些詩人都沒有暗示！詩貴在給人留下懸念，以強化意象之間的聯(lián)想，也是本詩的絕妙之筆也！

一潮未平、波瀾再起，“懶看官場浪與風(fēng)”把詩意推向另一境界，表白了詩人涉身渾濁官場的感慨；我們在唱聽三國演義主題歌時，有慣看春風(fēng)秋月之句，這慣看和懶看雖一字之差，意境皆然不同，慣看：有通慣古今之宏，懶看：有不屑一顧之解，這一字之改，不僅表達(dá)了詩人駕馭文字的技巧，更抒發(fā)了詩人沉俘官場的無奈、和進(jìn)退有方的自信，或者是不愿入染渾濁之流的高雅格調(diào)，那就是舉世皆濁我自清，眾人皆醉我獨醒，任憑風(fēng)吹浪打，我自閑庭散步！

頸聯(lián)提筆振作，并呼出末聯(lián)，中間兩聯(lián)情景混合入化，意近旨遠(yuǎn)、言不外露，“半世滄桑摧鬢老、三生緣契轉(zhuǎn)頭空”不僅對仗工穩(wěn)，而且蒼涼鏗鏘，順勢承接頷聯(lián)、巧妙融為一體，同時將惑傷詩慣用連珠式的詞句揉入詩中，既有事物牽于外、情理動于內(nèi)的詠嘆，又有隨感而發(fā)、緣契難現(xiàn)之抒述，借用古詩傳統(tǒng)的復(fù)沓章法，表現(xiàn)詩人內(nèi)心纏繞回復(fù)、不可排解的濃郁情感，其語深厚真篤、其句執(zhí)著不移，其情今世難再、其夢今生難圓，為之情夢半世滄桑、為之緣契霜染鬢角，回首故里、發(fā)出了契約已廢、緣分已斷的呼喚、其委婉之傾訴、讀來欷覷泣下！

尾聯(lián)“青衫謁問身前路，羈旅天涯韻不同”，一句“青衫謁問”道出詩人的身世！青衫：官服也，歐陽修詩云“嗟余身賤不敢薦、四十白發(fā)猶青衫”再如白居易詩云“...江州司馬青衫濕...”古時著青衫者官至九品，白居易被貶江西九江其位不高，致而青衫司馬！謁問：謁見拜見、也就輩分低的人拜問輩分高的人。

讀懂了這二個詞我們就不難窺視出詩人的用意了，那就是“同是天涯滄落人、相逢何必曾相識”呢？這也是詩人結(jié)句最具感染人、最含蓄，最耐人尋味和最有藝木魅力的完美體現(xiàn)。縱觀秋公抒懷之詩，情夢交織連理、緣契纏繞難舍，冷眼渾濁官場、無奈聚友問杯！謁問古人、路在何方？其語言平易、如同口出，但首尾照應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)，前后通慣、渾然一體，章首振蕩、詩尾作意，流利暢達(dá)、沉郁頓挫，有天然工妙之巧、無俘噪刻削之痕，不乏是抒懷之詩的上乘之作！

此賞析之文是否符原詩立意，只有始作者清矣，咱只從字面理解，其更深遂之意不得深探焉！

寫于二0一二年十二月十曰于